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《速激》 表达爱情忠贞的诗句

发布时间:2017-08-10 17:57:59 来源:www.dscmg.com
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表达爱情忠贞的诗句
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比喻爱情忠贞的词语
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没有哪个品牌能在电影中如此招摇登场,连块盖头都不戴——除了科罗娜。而这种堂而皇之不但没有招致非议,还一直延续到了十四年后的《速 7》。记得吗?当时唐老大正要结果德卡特·肖的性命,中途却被无名氏警官截断。将唐老大强行带至自己的秘密巢穴后,这位警官本想奉上比利时啤酒,结果唐老大来了一句:“科罗娜才更对老子胃口。” 十几年了,似乎他对科罗娜比对女人还忠贞。科罗娜一直是《速激》中不说话的角色 截至目前,《速激》系列的全球票房已逼近 40亿美元大关。能取得如此佳绩多半是因为,该系列总能在过够荒诞刺激之瘾后,将这一切化归于伦常。是,神一样的角儿们能穿越摩天大楼,能纵身飞越天堑,也能飞车抢金库、横扫里约城,如入无人之境……仿佛世界上全没有物理定律这回事,而警察们全都是吃素的。但是当一切尘埃落定,你总能看到角儿们光环褪去,重新变回和我们一样的饮食男女。日落时分,他们往往携妻带友围桌而坐,把酒言欢,这样的“回归”最终为种种虚浮的特技和离谱的情节进展涂上了一层层温暖的底色,并最终把一拨拨原本只打算过把瘾就走的观众变成了《速激》的忠实拥趸。 很显然,频频出现在餐桌上的科罗娜,是这一大丰收的催化剂。

大型文献纪录片忠贞
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整 7部电影下来,剧中角儿们干掉的科罗娜比他们飚过的豪车、穿过的城市还多。一串儿空瓶仿佛就是一个个时间和地点的提示语,把所有的故事集结成串。难怪有人要说了:缘何独蒙恩宠? 广告植入一向是烧钱游戏,在票房冲天的系列电影中尤为如此。为了能跟这类作品“攀上亲”,多少品牌不惜一掷千金。远的不说,就说喜力啤酒吧,据说为了能在 007系列电影《大破天幕危机》中露脸,该品牌一出手就是 4500万美元。结果还真有效——我们的盖世英雄邦德一夜间戒掉了伏特加马提尼,拎起一瓶喜力就去撩妹了。 那么,科罗娜出没《速激》十多年,它又下了多少血本呢?告诉你吧:分文没有。 当初环球影业看中了某杂志上的一篇重量级故事,决定将其搬上银幕,这就是《速激》的由来。不过当时时正值九十年代末,好莱坞风头正劲,《拯救大兵瑞恩》等一系列经典大片余烧未退,谁也不相信一部警匪片能有多大出息——用导演罗伯·科恩(Rob Cohen)的话说就是:谁他妈知道《速激》能成个什么玩意儿。就是在这种情况下,电影人与啤酒人碰了面。没费多少周折,科罗娜就同意向《速激》提供免费啤酒,而《速激》则答应在片中光明正大地提及科罗娜的名字。 也就是说,当时科罗娜握手《速激》,未必是因为巨眼识英,很有可能只是因为觉得:反正不会赔钱,无心插柳而已。 而这一随手而做的生意,却让科罗娜大发利市。据悉,迄今为止科罗娜在《速激》中的广告植入已经为自己创造了约莫 1530万美元的价值,其中,仅《速7》一部就让自己白白捞到了 610万美元……等等,今年在超级碗上,为了那支区区 30秒的广告,科罗娜甩出去的钱还不止这个数呢! 而且,这么多年的合作下来,双方连份正式协议都签。你可以说双方随便得几乎寒碜,也可以说这是合作的至高境界。 据《速激》官方所说,科罗娜从一开始就是他们的首选。这款产品的每一滴都跟《速激》气味相投,仿佛其本身就是故事基因的一部分。这么跟你说吧,它进入《速激》班底法眼的过程是这样:2001年,编剧加里·汤普森(Gary Scott Thompson)接到环球影业的“指示”,决定将某杂志上的一篇重量级故事改写成剧本。巧得很,汤普森所住的、位于南加州洛杉矶的某街区,在环境上跟原著有一定契合度,因此他决定移花接木、就地发挥。在改编过程中他发现,那帮混迹于街头的飙车党们,无论肤色黑黄白,几乎都爱喝科罗娜。于是,汤普森决定将这款啤酒揉进剧本,因为它不但散发着南加州独有的味道,而且瓶盖一开,就把不同种族的人团结到了一张桌子旁——所谓“混色家庭”是也。而这正是《速激》精华之所在。 更何况,科罗娜已经扎根《速激》 16年,已经成了承上启下的关联词,以及向观众暗示“看,xxx还是那个xxx”的最佳道具。真得要换?只怕观众也不同意——至少克里斯·摩根,这位《速激》班底中的老管家是这么认为的。每个科罗娜出场的场景都由他亲自把关,目的就一个:看,唐老大还在,一家人围桌而坐的盼望还在,科罗娜还在,除了布莱恩已经再也回不来,其他一切都没变。

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《速8》宣传语是: Family No More果真如此的话,《速激》的根基就不复存在了

结语 产品既然出自人手,它就难免带有某种品格特性,甚至自带三观。消费者选择 A而不选择 B,不单单是因为质量、价格等方面的问题,更大程度上是因为:A所代表的品格特性与自己相符,而 B却跟自己不是一路货。想想看,你在超市货架上翻腾方便面、洗发水甚至牙膏时,潜意识里遵循的不就是这一原则吗? 同样道理,影视剧在选择合适的广告植入时,首要考虑的也应该是某品牌所代表的精神、文化底蕴等是否跟作品本身是一路货。这就解释了为何蒂凡尼会出现在《蒂凡尼的早餐》里、阿瑟丁·阿拉亚女装为何会出现在《独领风骚》里,以及 Eggo华夫饼为何会出现在《怪奇物语》里,等等等等。因为与作品水乳交融,所以鲜有人会觉得,这些品牌的植入突兀、生硬甚至煞风景。 当然在这方面,似乎反面教材总比正面范例多。拙劣的植入会把整部电影变成一部加长版商业广告片,让观众倒尽胃口,甚至变得过分敏感,从此一嗅到广告植入的气味便怀疑某部作品存在欺骗观众之嫌。 所以说“唯有科罗娜”。敢在电影中“明目张胆”地给自己鸣锣开道的品牌,也就只此一家了吧,可偏偏观众就是买账。 “无论如何我都不相信《速激》是在和科罗娜做交易。对,我们是把该品牌写进了剧本,让它出没于作品中,但这并非出于任何商业目的,而是自然而然的。科罗娜是唐老大性格的一部分。千真万确。”——克里斯·摩根

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